corpo cênico

 

 Corpo Cênico
A corporificação da cena

O corpo cênico proposto pelo Teatro do Movimento, é o trabalho corporal do ator/bailarino, sempre hábil e apto ao ato de criar, expressar e repetir com intenção o personagem ou movimento concebido. A repetição ou representação do criado, deve estar imbuída de apropriação das qualidades inerentes às sensações e idéias manifestadas, para que o repetir não se torne mera forma vazia, mas um transbordamento, uma recriação, uma reinvenção.

O corpo cênico é preparado a partir da interligação de três fases didáticas

1-Sensibilização

Percepção corporal
Observação, atenção e concentração
2-Conhecimento mecânico

O corpo como centro dos estudos, numa área de conhecimento que envolve os mecanismos do movimento, fundamentados nos sistemas ósseo, articular e muscular.

3 -Conhecimento Expressivo
O corpo é a fonte da expressão, de onde brota a arte do movimento, o teatro e a dança. É a própria expressão, o artista de si, preparado para a cena e a incorporação de sua arte.

Esta oficina se propõe a introduzir e vivenciar o trabalho corporal e expressivo do ator bailarino a partir dos princípios do Teatro do Movimento, um método para interprete criador, de Lenora Lobo.

Fundamentado no movimento consciente de KlaussVianna e em minhas vivencias com a dança, a consciência e as técnicas corporais).

O corpo como centro dos estudos, numa área de conhecimento que envolve os mecanismos do corpo em movimento.

Sistema ósseo

Estudos detalhado prático/teórico do esqueleto humano, seus principais ossos e suas relações com a função do movimento

Sistema Articular

Estudos pratico/ teórico das possibilidades de articulações das partes do corpo, sistemas de alavancas e apoios, leque de funções e riqueza de expressão

Sistema muscular

Estudo e vivencia das principais cadeias musculares, tensão e relaxamento e tônus adequado na execução de cada movimento. Consciência da intenção muscular na interpretação de movimentos, personagens e emoções.

Habilidades motoras

Habilidades corporais é a capacidade ou destreza, o conhecimento técnico que um artista possui na execução de seus movimentos. É a performance física.

A organização das habilidades em dança podem se dar:
1) Através de técnicas codificadas e seus respectivos treinamentos.
2) Através de sistemas abertos de consciência do corpo em movimento e propostas mais criativas de técnicas corporais.

O Teatro do Movimento fundamentado no Movimento Consciente de Klauss Vianna faz opção de trabalhar com os sistemas abertos, convictos de que esta didática auxilia o processo criativo e expressivo do interprete.

3-Conhecimento Expressivo

O corpo é a fonte da expressão, de onde brota a arte do movimento, o teatro e a dança. È a própria expressão, o artista de si, preparado para a cena e a incorporação de sua arte.

Intenção

É uma técnica apreendida a partir do vivenciado e repetido pela qualidade inerente aos músculos, ao tônus.

Perceber a intenção interior do gesto, depois sua qualidade, e em seguida o tônus, traz ao ator bailarino possibilidades de criar sua intenção, alem de capacitá-lo a repeti-la.

“É preciso que haja um distanciamento físico e critico do que faço e do que digo. A emoção deve ser distanciada: ela é proveniente de um técnica, é inerente aos músculos, ao espaço, aos ossos, ao corpo”

Klauss Vianna

Expressividade das partes do corpo e do todo

Com a percepção do todo aguçada, divide-se o corpo por partes para realizar sua grande investigação expressiva. Cada parte do corpo traz a tona desenvolvimento de imagens, informações e signos que paulatinamente se transformam em vocabulário.

Exploração de movimentos a partir do corpo como um todo de uma parte, de duas ou mais partes ao mesmo tempo, do dialogo entre as partes e das intenções contrarias das partes.

Mascara facial

Estudos da máscara facial e suas relações de harmonia e dicotomia com o corpo.

Mascaras
· Neutra
· Simétrica e assimétrica
· Estreita e larga
· Curta e comprida
· Fechada e aberta
· Extrovertida e introvertida

Relações com o corpo
· Harmonia
· Máscara e corpo tem a mesma intenção
· Dicotomia
· Máscara tem intenção contraria ao corpo.

Corporificação das emoções

Cada emoção ou cada corpo que a sente pode expressa-la de maneiras diferentes mantendo-se todavia uma qualidade corporal que nos faz reconhecer a emoção neste ou naquele corpo.

A Orientadora

O trabalho de Lenora Lobo, no sentido de sistematizar um método intitulado Teatro do Movimento, assemelha-se ao método de Conscientização do movimento desenvolvido, no Rio de Janeiro, e ao método do próprio Klauss Vianna, intitulado Movimento Consciente. O que os trabalhos têm em comum é a investigação do movimento próprio de cada indivíduo, desenvolvendo-se em cada um a consciência de sua história corporal, pois o corpo é o instrumento fundamental do bailarino, do ator e de todo ser humano.

fotos: Artur Gomes - Teatro Municipal de Cabo Frio